湖南有什么特色特产湖南最具特色的文化，湖南文化遗▓产花鼓戏

　　魅力湖南山水奇丽，在这片文明深沉的地盘上，滋养出百花齐放、各放异彩的湖南处所戏剧，挺拔于中华艺林

　　魅力湖南山水奇丽，在这片文明深沉的地盘上，滋养出百花齐放、各放异彩的湖南处所戏剧，挺拔于中华艺林。在方才闭幕的第五届湖南艺术节，31台大型剧目和18台小戏接连演出，给三湘后代贡献了一场场艺术盛宴，给广阔观众留下深入印象。此次展演，与其说是品种多的湖南处所戏曲一次大集结，不如说是湖南处所戏曲自动融入时期激起立异生机的一次新表态。湖南处所戏曲文明资本丰硕、特征明显，现有19个剧种。此中，大戏剧种8个，别离是↓湘剧、衡阳湘剧、祁剧、辰河戏、荆河戏、巴陵戏、武陵戏（常德汉剧）、湘昆；小戏剧种10个，别离☆是长沙花鼓、衡州花鼓、邵阳花鼓、零陵花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、花灯戏、阳戏、侗戏、苗剧。别的，另有一个带祈愿颜色的陈腐剧种－傩堂戏（师道戏）。这些湖湘的传统剧种，是在甚么样的布景下发生与因循的？是有着如何的开展情况？又是怎样在时期开展中经由过程变革与立异再次抖擞活力？起首，百花圃里的故事，我们先从长沙花鼓戏◣讲起。

　　《刘海戏金蟾》李左饰刘ζ海，叶红饰胡秀英艺术情势长沙花鼓戏源于民歌，早期没有声腔之分，唱腔为』民歌联唱。在艺术理论中逐渐构成的、定型的声腔情势分为三类：民歌灯调、川和谐打锣腔（傩腔）。此中川和谐打锣腔是剧种的代表性声腔。 在表示情势上，长沙花鼓戏剧目大多以手舞足蹈、短小干练见长，出格是那些糊口气味浓重，轻松生动的笑剧和恼怒怒骂、凶★暴热烈的闹剧很受观众的欢送。长沙花鼓戏以“小戏”中的两小ω　戏、三小戏最具特征。其行当始于丑、旦，后增长小生，直至厥后生旦净丑齐备，但演出仍以丑、旦二行最具特征。在传统戏中，丑行多为劳动群众，以是有“丑行不丑，幽默心爱”一说。这一传统在花鼓戏当代戏中获得了发扬，任何题材，到了长沙花鼓戏剧作家和艺术家手中，都能变成笑剧。这一点，成了湖南花鼓戏进军天下剧坛中一个较着的劣∮势。长沙花鼓戏脚本言语活泼，从民谣、民歌、鄙谚、歇后语中提炼对白和唱词，偶然以至就以极端朴实的糊口言语入戏，浅显易懂湖南最具特征的文明，大快人心。演出上既秉承了官方歌舞中的扇舞、手巾舞、矮子步、打花棍、打羽觞等表示伎俩，又从劳动糊口中提炼了一些表示力极强，特征明显的演出程式，如犁田、使牛、推车、砍柴、绣花、喂鸡、纺纱等。长沙花鼓戏进入都会从前，演小戏时，梨园没有衣箱，表演以燕服为主，小丑只︾套一条红裤，武生只加一条打带，旦行系个围兜，梨园向观众借衣成了一种表演风俗。花鼓戏与湘剧协作的“半台班”期间，梨园才有衣箱，因而花鼓戏的衣饰也遭到了湘剧等成熟剧种的影响。束缚后，花鼓戏♂表演当代戏，衣饰设想逐步成为舞美建造中的一个主要部分」。

　　《打铜锣》凌国康饰蔡九，李小嘉饰林十娘汗青沿革长沙花鼓戏脱胎于湘中各地的山歌、民歌和官方歌舞，是在丑、旦歌舞演唱的“对子花鼓”根底上开展构成的。其汗青可分为三个阶段。一是“两小戏”阶段，这是长沙花鼓戏的雏形，与丑、旦歌舞演唱的“对子花鼓”既有联络又有区分；第二阶段是“三小戏”阶段，这是花鼓戏正式构成并最具特征的阶段，工夫约莫⊙在清朝道光至同治年间（1821—1874）。“三小戏”是“两小戏”的开展，在丑、旦演唱的根▆底上，参加了小生行当，使花鼓戏离开了歌舞演唱的旧套；“多行当本戏”为第三阶段。“多行当本戏”在“三小戏”的根底上增长了生、净等演出行当，剧目也从本来以小戏或折子戏为主而逐渐变成搬演故事完好的本＠戏。在这个△阶段，长沙花鼓戏的声腔获得了完美，剧目进一步扩展，脚色行当进一步开展，成为一种表示力丰硕，糊口气味、处所特征非常浓重的处所戏曲剧种。清道光、咸乐岁间，长沙花鼓戏开端与湘剧同台表演，从湘剧中汲取养分，呈现了“亦湘亦花”的科班、梨园。如许，花鼓戏扩展了表演剧目，丰硕了演出艺术，花鼓戏的音乐获得了更严重的开展。剧目上也〓开展为故事完好的整本戏。清末民初，花鼓戏开端进军都会。民国元年(1912)，花鼓戏“新太班”进入长沙表演。民国二十＠ 三年(1934)卓之《湖南←戏剧概观》纪录：“迩来在长沙虽有牖民社专演花鼓戏，终以难侵汉班权力范畴，一现而止。”到1949年，花鼓戏益阳班、湘潭班、醴陵班、宁乡班、浏阳班云集长沙，差别门路的花鼓戏因频仍的艺术交换而逐步合流，舞台言语向长沙官话同一，构成为较完整的长沙花鼓〖戏剧种。20世纪50年月，一多量新文艺事情♀者参加到花鼓戏艺术的◆创作步队中来，使花鼓戏艺术有了飞速开展和质的提拔。1953年5月，省文工团中18名新文艺事情者构成花鼓戏表演队，成了湖南省花鼓戏◆剧院的前身。各地原以村落表演花鼓戏为主的梨园颠末整理、充分，于1955年逐步定点，成为县属花鼓戏剧团。这一年，省文工团花鼓戏表演队自力为“湖南省歌剧∴团”，1957年3月，正式定名为湖南花鼓戏剧团，1960年元月，扩展为湖南省花鼓戏剧院ξ　。

　　《喜脉案》王亦文饰胡植，谢晓︻君饰胡氏，马艳玲饰玉叶公¤主，宋谷饰柳尚林，周复生饰李珙次要特性1、乡土头土脑息浓重：长沙花鼓戏来源于湖南官方，植根于州里街市，其题材及故事，与一般公众糊口息息相联。2、戏曲言语活泼：其言语朴实活泼，幽默诙谐，鄙谚俚词，切近糊口。3、演出手舞√足蹈：长沙花鼓戏手舞足蹈，情势生动，布满着浓重的糊口气味。4、音乐清爽动人：其音乐以正调为主，小调为辅，演唱和伴奏处置细致，字正腔圆，坦率清爽，真诚动人，乡土头土脑息浓重，为所流布地域的群众大众所深爱。5、艺术可塑性较强：长沙花鼓戏的程式化水平较低，因此艺术情势※的可塑性较强，在表示当代和今世糊口题材方面有本人的劣势。滥觞：文明湖南

　　《补锅》彭复光饰李小聪，李谷一饰兰英，钟宜淳饰刘大娘长◥沙花鼓戏是劳动群众缔造的一个官方小戏剧种。它构成于清朝，盛行于湘中、湘东和洞庭湖滨，是一个艺术气势派头共同、大众根底深沉、处所颜色明显、糊口气味浓重的处所小戏剧种。其音乐曲▲调有川调、打锣腔、牌子、小调四类，约200余支，传统■剧目多以演出“两小”（小旦、小丑）和“三小”（小生、小旦、小丑）戏为特征，反应官方糊口为主，言语活泼，诙谐幽默，浅显易懂，富有浓重的乡土头土脑息。随开花鼓戏艺人的创作理论，长沙花鼓戏逐步构成多路门户，此中以浏阳、宁乡、益阳、西湖、醴陵等五路为次要门户。到20世纪中叶，差别门路的花鼓戏因频仍的艺术交换而逐步合流，舞台言语向长沙官话同一，构成为较完整的长沙花鼓戏剧种。

　　《我叫马翠花》张小虎饰马翠花，叶红饰牛飘飘中华群众共和国建立当前，长沙花鼓戏有了很大的开展，优良㊣作品大批出现。此中颠末改编的《刘海砍樵》于1952年参与了第一届天下戏曲观赏表演，得到了剧目奖和演员奖。艺术家们阐扬花鼓戏切近理想糊口的专长，创作了一批反应理想糊口确当代戏湖南最具特征的文明。此中《三里湾》、《打铜锣》、《补锅》、《烘房飘香》、《双送粮》、《骆四爹买牛》、《牛『多喜坐轿》、《野鸭洲》、《啼笑姻缘》等剧目深受广阔观众的欢送。1983年，湖南省花鼓戏剧院排练的】神话剧《刘海戏金蟾》，应华丽协进社约请，赴美国纽约、华盛顿表演。美《华裔日报》、《华语快报》、《纽约时报》等均载文批评，恭喜表演胜利。2000年，剧院又携一台小戏赴台湾参与“两岸小戏大展暨学术集会”，载誉而归。2001年10月，《刘海戏金蟾》再次远◎赴瑞典、丹麦停止文明交换表演，香飘外洋，成为宣扬湖湘文明的友爱使者和毗连三湘后代与外洋华情面感的文明纽带。2014年，厅党组书记、厅长李晖带⊙队，出访新西兰、澳大利亚停止文明交换表演，宣扬推行长沙花鼓戏，发扬湖湘文明。比年来，长沙花鼓戏屡次进入国度重点搀扶的舞台艺术佳构工程。湖南省花鼓戏剧院的《我叫马翠花》（中国戏剧节优良剧目、国度艺术〗基金赞助剧目、田汉大奖）、《老表轶事》、《走近阳光》湖南最具特征的文明、《八品官》、《桃花汛》、《喜脉案》、《乡里差人》、《作田男人也风骚》（中宣部五个一优良剧目）；长沙市花鼓戏剧院的《秋日的花鼓》；株洲市花鼓戏剧团的《红藤草》；娄底市花鼓戏剧团的《村官是个堂客们》；益阳市的《风太小白楼》、《风◤暴过洞庭》等屡次得到国度级大奖。

　　《老表轶事》周复生饰文有章，谢晓君饰郑大妈，田既安饰张干＠ 部开展示状花鼓戏在本身的开展中，曾有本人的顶峰。20世纪80年月，全省一百多个专业戏剧集体，有33个剧团演唱长沙花鼓戏，成为湖南处所戏曲中剧团最多的剧种，盛行地域扩展到长沙湖南最具特征的文明、株洲、湘潭、娄底、益阳、岳阳、常德等地的局部或部门县市，怀化新晃县同样成立了长沙花鼓戏专业集体，台湾也有再起剧团和再兴剧团演唱长沙花鼓戏。1985年后，长沙花鼓戏专业剧团开端削减。俗称“花鼓戏窝”的益阳地域，原在所属6个市县均有剧团，共有演唱长沙花鼓戏专业剧团7个，这一年，锐减到3个，现存2个，且表演气力较着降落。长沙花鼓戏进入今世，也呈现了深入的危急：它的观众面日渐减少，表演园地逐步损失，表演人材呈ㄨ现断层，主创步队日渐萎缩。比年来，长沙花鼓戏固然具有很多的戏迷、票友，但作为一个剧种，它团体的剧种劣势较着降落。长沙花鼓戏的庇护和开展≡任重道远，2009年，湖南省群众当局已将长沙花鼓戏列为省级非物资文明遗产名录，2011年进入国度级非物资文明遗产名录，庇护单元为湖南省花鼓戏剧院。比年来，长沙花鼓戏遭到市民和农人观众的拥护，逐步增加的官方职业剧团也大多演唱长沙花鼓戏。长沙花鼓戏在官方有所苏醒。扎根在官方的长沙花鼓戏，以广阔村镇为基〇地而发生，开展，最初进入都会。因各地的官方艺术、民风、方言的不同，构※成了差别的艺术气势派头和门户，艺人称为“差别门路”。诸种差别门路，都有各自的班社、代表性艺人；音乐、声腔、演出均有各自的特征。这些差别花鼓戏门路分为“益阳门路”、“西湖门路”、“宁乡门路”、“醴陵门路”、“湘潭门路”、“长沙门路”。二十世→纪四十年月，这些差别门路的花鼓戏集聚长沙，互相进修，使长沙花鼓戏成为艺术上较为成熟、剧目比力丰硕、优良演出家浩瀚、影响最为普遍▂的湖南处所戏曲剧种。长沙花鼓戏的表演剧目较多，保存下来的共有336个。这些剧目大多为劳动群众和艺人个人创作，故事多取自官方传说、神话故事、浅显话本和社会糊口，形貌工具多为劳动群众、墨客令郎、仕宦商贾，但以渔、樵、耕、读为主。表示内容上多为反封建伦理品德、寻求婚姻自在，请求本性束缚湖南有甚么特征特产，倡导朴＠实的伦常美德，劝善扬善，称道劳动群众的糊口和幻想。长沙花鼓戏的作品，很难有准确的统计。在现存的传统剧目中，以两小戏为其晚期作品，如《小砍樵》、《扯笋》、《扯萝卜菜》、《四九问路》、《三娘过江》等保留了对子花鼓期间一丑一旦、手舞足蹈的特征。接着，一批情节较为完好、小生、老旦等参加的剧目开端呈现，如《蓝桥会》、《三保游春》、《晒绣鞋》、《菜园会》、《洗罗裙》、《小姑贤》等。随开花鼓戏艺术的开♀展，一批大戏剧种的大型剧目被移植进花鼓戏，如《玉堂春》、《同学记》、《秦雪梅》、《孟姜女》、《瓦车篷》、《七层楼》等。

　　《沙家滨》李启安饰郭建光，李小嘉饰阿庆嫂剧院代表长沙花鼓戏的代表性剧院——湖南省花鼓戏剧院，在建院半个世纪的光阴中，几代花鼓戏艺术家固执寻求，克意缔造，使剧院人才辈出，一无所获，名噪一时。剧院以编演当代戏为主，是文明部表扬的天下编演戏曲当代戏成就卓越的十个集体之一。从筹建之日起，就沿着“安身长沙，普遍吸取，面向全省，多种气势派头并存”的标的目的开展，以长沙花鼓♀戏为主，并以长沙方言为舞台言语，兼收并蓄全省各路花鼓戏的精髓，同时排练传统戏和新编时装戏，成为长沙花鼓戏、以致湖南花鼓戏的出色代表。 湖南省花鼓戏剧院在建院早期就认定了戏剧要反应当代糊口这条路，在党的文艺“二为”标的目的和“双百”目标指∮引下，凭着高度的艺术知己和社会义务感，剧院一直持之以恒地努力于社会主义肉体文化的建立，在贯彻“三并举”创作准绳的根底上，重点创作大︼批当代戏，成为剧院艺术消费的主攻标的目的，集全省各路花鼓戏艺术为一炉，汲取兄弟剧种的优点，以传统花鼓戏音乐为根底和素材，使用当代作曲办法，为人物创编唱腔，构成了以理想主义、湖湘特征、笑剧气势派头为代☉表的艺术门户，从而极大地拓宽了花鼓戏的表示内容，丰硕了∮花鼓戏舞台款式，成为湖南花鼓戏的树模演出集体湖南最具特征的文明，不只是湖南省的重点艺术院团，更是文明部表扬的天下编演戏曲当代戏成就卓越的十个集体之一。从一九五三年建院以来，颠末历代花鼓戏艺术家的勤劳耕作和不竭勤奋湖南有甚么特征特产，推出了一台台常演常新的剧作，塑造№出一个个观众喜好的艺术形象，培养出一代代观众喜欢的艺术家，在编导创作、音乐变革、舞台展示等方面获∴得了可喜的功效，构成▃了声势壮大、久演不衰的优良剧目系列。创作的剧目深受广阔观众的欢送，屡次荣获省级和国度级奖项，遭到党和国度指导人的赞许，走出了一条深受指导、专家、观众喜欢的“省花门路”，使花鼓戏这朵处所戏曲奇葩不只在三湘大地上怒放得额外妖娆，更香飘海表里，成为享誉天下的处所戏曲剧种，为社会主义文明奇迹的繁华╱和开展作出了主动的奉献。共创作表演剧目二百多个，曾十余次携优良卐剧目赴北京表演湖南最具特征的文明，遭到国度指导人的密切访问，发生了以《三里湾》、《打铜锣》、《补锅》、《野鸭洲》、《刘海戏金蟾》、《牛多喜坐轿》、《八品官》、《喜脉案》、《桃花汛》、《乡里差人》等名噪一时的作品，具有一批深受戏迷喜欢的花鼓戏明星，出格是我院典』范时装神话剧《刘海戏金蟾》出访美国、瑞典、丹麦、台湾等国度和地域，被以为是中国优良的处所剧种。比年来，剧院持续创作表演了《郑培民》、《老表轶事》、《走近阳光》等大型当代戏湖南有甚么特征特产，前后荣获中宣部“五个一工程”优良剧目奖；天下专业舞台艺术当局最高奖——文华大奖；省艺术节“田汉大奖”、省“五个一工程”当选作品奖；两次入围国度舞台艺术佳构工程初选剧目，一次入围国度舞台艺术佳构工程年度赞助∏剧目；持续三次参与中国艺术节，每次都载誉而归，是文明强省建立的一支新力量。

　　《桃花汛》叶俊武饰喜宝，刘赵黔饰桃花特征乐器大筒：川调的主奏托腔乐器。最后为竹筒、木杆，蒙以蛇皮或蟾蜍皮，发音浑朴而嘹亮，故也称为“瓮胡”或“瓮琴”。早〓期建造大筒，要以朝阳的楠竹下端取节，在尿中浸泡七天风干，然后蒙以蛇皮，以紫竹为琴杆。二十世纪八十年↘月定型的大筒为湖南省花鼓戏剧院改制，将竹筒蒙以蛇皮并在内里套一个小竹筒制成双音筒，配以红木琴杆、钢丝弦，构成音色优美的改进大筒。唢呐：分大唢呐、小唢呐。按照差别的艺术表示请求，巨细唢呐别离吹奏，按照剧情也可两支合奏。