“技法”是“用笔”的个①性使然

古人形容书法的用笔（包括笔法技巧）有各种各样的说法，但其实真正的用笔含义是一个书法笔法的共性原则，而其中“屋漏痕、锥画沙、印印泥”等是一种共性笔法原则基础上的个性笔法¤技巧。这是古人历经磨练形成的笔墨素养，是书者的主观能动性体现在笔墨中的精气神。可以说这些比喻是对点画线条和字形态的描述，而并不是具体的用笔和笔法原则。

那我们ω究竟如何正确理解“屋漏痕”等问题呢？

首先我们要明白一点，我们讲笔法不仅仅是书法点画和字的表象形态，也不仅仅是为完成◣某一形态的技巧，形态仅仅是一种书写留下的痕迹，技巧也只是为形态服务的一个技巧。这样说肯定许多人→反对，其实真正的笔法意义，真的既不是为了写出的形态以及形态之下的技巧，而更要紧的是形态之下的人的笔墨精气神。试想，每个人写出的书法都不一样，根本原因不是技巧不同（当然每个人的书法技巧不同是一方面，但其实决定个性技巧的是人），而∑　在于个人的性情、笔墨修炼▼的素养。我们说王羲之和王献之的书法有区别，欧阳询与颜真卿的书法不同，说到底不是技法不同所致，主要由他们的主观意志及笔墨个性决定。

我们现在在书法传承上有个很大的误区，以为继承古法就是ㄨ模仿形态，追求在形态之下的技巧发挥以及形式的多变，这正是当下学书法的误解。举个例子，唐朝人穿唐装ぷ，宋人穿宋服，我们以前喜欢穿的确凉，如今大家都喜欢穿棉麻的衣服。社会的发展，生活、审美需求都不一样。同样道理，屋漏痕是古人集毕生功夫，自然形成的◣个性笔法和痕迹，你盲目崇拜，追其形像，这不是█东施效颦吗？

我曾经说⌒　过，个性笔法是◣在共性笔法原则基础上的发挥，所以不必一味模仿别人的个性笔法。只要你笔墨功夫练到家了ㄨ，个性笔法自然而然就体▽现在你的书法中，这也验证了赵孟